金人元好問曾寫過《論詩(shī)絕句三十首》評(píng)論前人詩(shī)風(fēng)，其中第二十四首是評(píng)價(jià)北宋詞人秦觀的。詩(shī)中這樣寫道：“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)”。
元好問為人喜剛健風(fēng)骨之作，如韓愈柳宗元等，因而在詩(shī)中以韓愈“山石句”反襯秦觀的詩(shī)是“女郎詩(shī)”柔弱無(wú)力。當(dāng)然，這畢竟是各有所愛的說法，但元好問也表達(dá)了秦觀詞作的另一個(gè)特點(diǎn)：美，美得如同“有情芍藥含春淚”！
秦觀的詞當(dāng)真是美，婉約的美、精致的美、凄清的美、風(fēng)雅的美，朦朧的美，說不盡的美。北宋詞至秦觀方才有士大夫感傷抒情詞之典范。在秦觀之前，晏殊富貴、歐陽(yáng)嫻雅、小山空靈、柳永過俗、蘇東坡則豪宕，唯秦觀以其婉約凄美的意境表達(dá)文人士大夫的悲情，一時(shí)成北宋詞壇爭(zhēng)相效仿的對(duì)象。
秦觀的詞作情韻兼勝，表之于外便是典雅精致的詞句，蘊(yùn)之于內(nèi)的則是深婉曲折的情態(tài)。便如下面這首《浣溪沙》，句句都美得精致，句句都如音樂、如畫境。
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浣溪沙
北宋·秦觀
漠漠輕寒上小樓，
曉陰無(wú)賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，
無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
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“漠漠輕寒上小樓”，起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著一種心靈上的感受：漠漠輕寒，似霧如煙，氣氛蕭索、寥廓、冷落，一派凄清！緊接著“曉陰無(wú)賴似窮秋”，在凄清的景上又涂抹一層暗淡的色彩，春愁如秋，更添寂寞凄寒！
上闋結(jié)尾一句“淡煙流水畫屏幽”則寫室內(nèi)之景，舉目四顧唯有畫屏上淡煙流水，迷蒙清幽。外面春寒清冷，室內(nèi)清幽孤寂，一股春愁油然而生矣。
下闋換頭二句可謂是詞中最美之句“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。遠(yuǎn)眺窗外，飛花裊裊，迷離惝恍、細(xì)雨如絲，迷漫無(wú)際。見飛花之縹緲而憶殘夢(mèng)，看細(xì)雨蒙蒙起無(wú)邊愁緒。
這兩句將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感以“飛花”、“絲雨”的畫面表現(xiàn)出來，輕靈杳渺、意境不凡。且音律諧婉，詩(shī)意濃濃，精致小巧之間具備一種音樂美、詩(shī)意美和畫境美。這兩句被歷代詞家贊譽(yù)不絕，甚至有人評(píng)價(jià)道：“后疊精研，奪南唐席”，意思是，可以超越南唐二主！
結(jié)尾一句“寶簾閑掛小銀鉤”，似乎該是下闋首句，卻倒裝至尾句。這般倒裝使得顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。而于意境上使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁意含蓄雋永，品之裊裊無(wú)窮。
這首詞寫的是細(xì)微幽渺且不易捉摸的春愁之情，但詞人以細(xì)膩觸微的詞句，借具體的景物描寫和將春愁表現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)含蓄。沒有痛苦的吶喊、也沒有深情的傾訴，更無(wú)沉湎往事的不堪，唯有“漠漠輕寒”的感受，對(duì)“淡煙流水”無(wú)限感觸，對(duì)“飛花如夢(mèng)”、“絲雨如愁”的體察，仿佛無(wú)我沒有主人公的存在，而情感自蘊(yùn)其中，愁緒無(wú)邊無(wú)際。
秦觀的筆法大致便如這首《浣溪沙》，寫景美得精致美到極致，意境清幽凄婉，而情在境中，不須過多品讀，自能代入其中。